上官婉兒與李冶為唐代具代表性的女性詩人，二人分別身處女性掌權與男性重新掌握政權之不同歷史背景，其詩作不僅展現個人情感，更反映唐代女性書寫、文化思維及性別意識的演變。過去相關研究多聚焦於人物生平、政治地位、文學價值及歷史意義的探討。例如，吳衍穎（2024）《唐代宮廷女詩人及其詩作研究》指出，唐代宮廷女詩人的創作涵蓋山水、宗教、宴遊、宮廷唱和及政治活動等多元題材，並肯定上官婉兒在宮廷文學發展中的重要地位。然而，前人研究較少從語言學角度探討其詩歌中的詞彙系統、語義場建構、概念隱喻及認知機制，因此本研究嘗試以認知語言學與語料庫語言學為研究取徑，重新分析兩位詩人的語言特色。
　　本研究以《全唐詩》所收錄之上官婉兒與李冶詩作為研究語料，透過高頻詞彙、詞語搭配、語義場及語境分析，探討兩位詩人之詞彙運用與意象建構。理論基礎採用 Lakoff 和 Johnson（1980）提出之概念隱喻理論（Conceptual Metaphor Theory），並以Fauconnier和Turner（1996，2002）提出之概念融合理論（Conceptual Blending Theory），探討不同概念空間之整合與意義建構。透過分析詩歌中的概念映射、概念整合及其認知運作歷程，本研究進一步比較兩位詩人在女性書寫、情感表達及女性意識等面向上的異同。
　　研究結果顯示，上官婉兒因身處女性掌權的政治核心，其詩歌較多呈現宮廷秩序、政治權力與國家意識，並透過自然意象建構政治隱喻；李冶則因女冠身分及生命經驗，較偏重個人情感、生命體悟及人際互動的書寫，展現鮮明的抒情特色。兩位詩人在「風」、「月」、「山」、植物及色彩等核心意象上雖共享相似的自然詞彙，卻形成不同的概念映射模式與女性書寫策略，呈現兩位詩人在不同政治文化背景與社會位置下的女性書寫差異，並可能反映唐代不同時期性別權力結構與女性意識之變化。